te îndrăgostești mai întâi de personaje sau de complot? Caracterizarea a fost întotdeauna partea mea preferată de citire și scriere. Un complot grozav este dărâmat dacă nu-mi pasă de personajele care suferă greutățile complotului.

dar ce face un personaj fenomenal ca Hermione Granger sau Atticus Finch? Ce se revarsă un scriitor într-un personaj care te determină să porți acea persoană fictivă cu tine prin viață?

propun că există trei elemente majore: dimensiunea, conflictul și empatia. În acest articol voi vorbi despre Dimensiune. Acesta este termenul pe care îl veți auzi cel mai frecvent în grupuri de critică, cursuri de scriere creativă la colegiu etc. „Personajul tău are nevoie de mai multă dimensiune.”Îmi place eroina ta; este atât de tridimensională.”

pentru a scrie caractere dimensionale, trebuie să înțelegeți oamenii. Pur și simplu. Crearea dimensiunii înseamnă îndepărtarea de arhetipuri. Este vorba despre a face personajul tău să se simtă real. Suficient de Real pentru ca cititorul dvs. să-și dorească protagonistul ca cel mai bun prieten al lor. Da, puteți folosi un arhetip ca bază, dar nici o persoană reală nu este doar Clovnul, Prințesa, Jock (gândiți-vă la Clubul de mic dejun sau la cabina din pădure).

Deci, cum creați caractere dimensionale în scrierea voastră?

creați o listă complexă de descriptori

caracterele unidimensionale au o listă scurtă de atribute complementare. Protagoniștii plat sunt toți buni, iar răufăcătorii plat sunt toți răi. Eroii plate sunt cei care pot fi descriși doar ca buni, amabili, puternici și de ajutor. Destul de Generic pentru tine?

ați observat vreodată că de cele mai multe ori în sitcom-uri, în special sitcom-uri pentru Adolescenți, că personajul principal este cel mai plictisitor? Protagonistul este configurat ca un bland „fiecare om” și apoi înconjurat de o distribuție vibrantă de personaje cu atribute unice care fac ca personajul principal să fie și mai plictisitor prin comparație. Oprește-te! Un personaj poate fi relatabil fără a fi vanilat și generic.

nu spun că protagonistul tău nu ar trebui să fie bun, amabil, puternic și de ajutor, dar dacă acestea sunt singurele lucruri cu care cititorul tău poate veni atunci când ți se cere să-ți descrie personajul, ai ratat o oportunitate.

se arunca cu capul în viața personajului tău. Ține stiloul. Puteți cerne un fundal complex, o ciudățenie unică, o motivație tragică etc.

faceți o listă. Cum doriți ca cititorii să vă definească personajele? Nu trebuie să fie doar descriptori cu un singur cuvânt (deși gândirea în acești Termeni concisi este extrem de benefică). Atrageți oamenii pe care îi cunoașteți. Care sunt unele complexități pe care le admiri în altele? De exemplu, îmi place că soțul meu este o persoană liniștită, timidă, dar cu mine vorbește liber despre orice și orice (ar trebui să auziți câteva dintre întrebările aleatorii pe care le primesc. Cum ar fi, ” ce ai face dacă aș fi un pui?”), fără filtru. Care sunt unele complexități care te deranjează? De exemplu, poate că personajul tău este un lucrător voluntar avid, dar în confortul propriei case, este un abuzator.

nu vă fie teamă să amestecați caracteristici aparent contrastante.

ia-o pe Celaena Sardothien din seria Tronul de sticlă a lui Sarah J. Maas. Ea este un asasin brutal, care este, de asemenea, obsedat de moda inalta si confectii dulci. Majoritatea scriitorilor descriu asasini, bărbați sau femei, ca stoici, duri, bântuiți și rezervați/disciplinați. Celaena este volatilă și de-a dreptul girly, și ea este cu atât mai interesant, și relatable, pentru ea.

luați în considerare discrepanțele de relație

oamenii sunt complexi, iar fața pe care oamenii o prezintă lumii este adesea diferită de fața pe care o prezintă celor apropiați.

adolescenții nu vorbesc cu părinții lor așa cum vorbesc cu prietenii lor. Vor folosi argou, vor avea propriile glume interioare și vor vorbi liber despre activitățile lor zilnice și despre orice reguli pe care le-au încălcat. Adolescenții se prezintă adesea în fața prietenilor lor, în timp ce arată o versiune mai relaxată și mai adevărată a lor în confortul propriei case. La naiba, și adulții fac asta.

acțiunile și tiparele de vorbire la locul de muncă sunt diferite decât acasă sau cu prietenii.

relațiile complexe generează tensiune și secret, sau furie și pasiune.

trebuie să întrebați: „Cine este acest personaj în _____ locație, în jurul _____ persoană, sau când este în _____ dispoziție?”

odată ce ați trasat principalele trăsături de personalitate ale personajului dvs., faceți o nouă listă. Scrieți numele tuturor celor cu care personajul va interacționa. Acum, descrie cum el / ea vorbește, acționează, se simte în jurul acestor oameni.

harta trecutului

de unde vii te modelează. Experiențele tale din trecut, mediul în care ai crescut și oamenii de care ai fost aproape în copilărie îți influențează comportamentul. Personajele tale fictive nu ar trebui să fie diferite.

Faceți-vă timp pentru a țese un fundal pentru toate personajele dvs. majore. Poate că detaliile nu vor intra niciodată în carte (deși în cazul protagonistului principal, ai pierde o oportunitate uriașă de complot dacă nu ai abordat niciodată trecutul), dar indiferent, ele ajută la formarea unui personaj dimensional în mintea ta, pe care îl poți interpreta apoi pe hârtie.

sunt sigur că ați observat că este o tendință populară de a face trecutul unui erou traumatic într-un fel. Un părinte mort. Un accident teribil care i-a zguduit fizic. Neglijarea copilăriei. Ai prins ideea. Există un motiv pentru acest stereotip. Durerea este un motivator puternic, iar durerea traumatică persistă. Se modelează dramatic și creează un caracter mai nuanțat în multe cazuri. Această traumă poate fi, de asemenea, un catalizator de complot (Harry Potter, Star Wars sau Regele Leu, oricine?).

dar, nu simți că trebuie să oferi personajului tău principal un trecut traumatic. Nu forța unul în. Și dacă adăugați traume în fundalul personajului dvs., trebuie să influențeze puternic personalitatea personajului dvs.

principalul lucru de reținut este că toată lumea are un trecut plin de amintiri atât bune, cât și rele. Amintirile proaste nu trebuie să fie extreme pentru a avea impact asupra vieții personajului. Și amintiți-vă că amintirile bune sunt la fel de importante. Personajul tău este foarte apropiat de mama ei? Asta probabil din cauza experiențelor minunate din trecut pe care le-au împărtășit.

amintirile bune formează relații, în timp ce cele rele le despart.

aprecieri și antipatii

sunt detaliile care fac ca un personaj să prindă viață. Faceți-vă timp pentru a vă întreba care sunt primele 5 lucruri preferate și cele mai puțin preferate ale personajului dvs. Dacă doriți să obțineți cu adevărat în profunzime (poate doar pentru protagonistul și antagonistul dvs. cheie), împărțiți-l în categorii mai specifice, cum ar fi top 3 alimente preferate și cel mai puțin preferate, locații, oameni, activități etc.

dacă cititorul tău împărtășește un like sau o antipatie cu un personaj, este mai probabil ca acel personaj să le devină drag. Chiar dacă nu există preferințe comune, înțelegerea acelor lucruri despre personajul tău îl va face să se simtă mai viu și mai individual pentru cititorii tăi.

motivația

motivațiile personajelor conduc fiecare complot grozav. Dacă personajele sunt pur și simplu târâte de-a lungul călătoriei fără decizii reale sau dorințe proprii, aveți o distribuție plată de personaje și un complot irosit și/sau plictisitor. Majoritatea punctelor de complot nu ar trebui să se întâmple cu personajul tău, ar trebui să fie acționate de personaj sau să se ramifice dintr-o acțiune trecută a personajului.

deci, este vital ca odată ce ai trasat personalitatea unui personaj, să-ți pui aceste întrebări:

  1. ce vrea acest personaj? (Luați în considerare toate domeniile vieții personajului și cartografiați ce dorește în fiecare.)
  2. de ce se teme? (Nu vorbesc despre o teamă de păianjeni sau cosuri aici; asta ar trebui să existe deja în profilul personajului tău. Vreau să spun ce l-ar face pe acest personaj să simtă că viața lor se destramă.)
  3. de ce este confuz? (Confuzia spune multe despre un personaj. Poate dezvălui ceva ce nu a experimentat, poate explica o teamă adânc înrădăcinată și poate provoca obstacole/evoluții majore ale complotului.)

în timp ce vă sugerez să puneți aceste întrebări la sfârșitul procesului, motivația este atât de inerent legată de complot, va trebui să aveți un sentiment general despre locul în care se îndreaptă complotul dvs. și trăsăturile și motivațiile specifice de care are nevoie absolut pentru a naviga în acel complot. Intriga și caracterul nu pot fi niciodată complet separate. Personal prefer să încep doar cu un sentiment vag de complot și apoi să trec la dezvoltarea în profunzime a personajelor înainte de a reveni la complot. Acest lucru se datorează faptului că simt că personajele sunt ceea ce modelează și definește pe deplin complotul. Cu toate acestea, dacă doriți, puteți pune aceste trei întrebări atât la începutul, cât și la sfârșitul procesului de creare a personajelor dvs. și puteți aluneca dezvoltarea complotului între ele.

acum că am acoperit dimensiunea, citiți despre al doilea element al marilor personaje—conflictul—în teoria corzilor literare Partea 2: personajele se ciocnesc.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.