word je eerst verliefd op personages, of op de plot? Karakterisering is altijd mijn favoriete onderdeel van lezen en schrijven geweest. Een geweldig plot is afgestompt als ik niet geef om de personages die de ontberingen van het plot ondergaan.

maar wat maakt een fenomenaal karakter als Hermelien Granger of Atticus Finch? Wat doet een schrijver in een personage dat ervoor zorgt dat je die fictieve persoon met je meedraagt door het leven?

ik stel voor dat er drie belangrijke elementen zijn: dimensie, conflict en empathie. In deze post, Ik ga praten over dimensie. Dat is de term die je het vaakst hoort in kritiek groepen, college creatief schrijven cursussen, enz. “Je karakter heeft meer dimensie nodig.”Ik hou van je heldin, ze is zo driedimensionaal.”

om dimensionale karakters te schrijven, moet je mensen begrijpen. Heel simpel. Dimensie creëren betekent wegwandelen van archetypen. Het gaat erom je karakter echt te laten voelen. Echt genoeg voor je lezer om de protagonist als hun beste vriend te willen. Ja, je kunt een archetype als basis gebruiken, maar geen echte persoon is alleen de Clown, de prinses, de Jock (denk aan de ontbijtclub of de hut in het bos).

dus, hoe maak je dimensionale tekens in je schrijven?

Maak een complexe lijst van descriptoren

eendimensionale tekens hebben een korte lijst van complementaire attributen. Platte protagonisten zijn allemaal goed, en platte schurken zijn allemaal slecht. Platte helden zijn degenen die alleen kunnen worden omschreven als goed, vriendelijk, sterk en behulpzaam. Algemeen genoeg voor jou?

is het u ooit opgevallen dat het grootste deel van de tijd in sitcoms, vooral Tiener sitcoms, dat de hoofdpersoon is de meest saaie? De hoofdpersoon is opgezet als een saaie “elke man” en vervolgens omgeven door een levendige cast van personages met unieke attributen die de hoofdpersoon nog saaier in vergelijking maken. Hou op! Een karakter kan relateerbaar zijn zonder vanille en generiek te zijn.

Ik zeg niet dat je protagonist niet goed, vriendelijk, sterk en behulpzaam zou moeten zijn, maar als dat de enige dingen zijn waar je lezer mee kan komen wanneer hem gevraagd wordt je karakter te beschrijven, dan heb je een kans gemist.

duik in het leven van je personage. Jij houdt de pen vast. U kunt inkt uit een complexe achtergrond, een unieke gril, een tragische motivatie, enz.

Maak een lijst. Hoe wil je dat lezers je personages definiëren? Het hoeft niet alleen maar één woord descriptoren (hoewel denken in die beknopte termen is zeer gunstig). Mensen afleiden die je kent. Wat zijn sommige complexiteiten die je in anderen bewondert? Ik hou bijvoorbeeld van het feit dat mijn man een rustig, verlegen persoon is, maar met mij praat hij vrij over alles en nog wat (je zou enkele van de willekeurige vragen moeten horen die ik krijg. Zoals: “Wat zou je doen als ik een kip was?”), geen filter. Wat zijn de complexiteit die je dwars zit? Bijvoorbeeld, misschien is je karakter een fervent vrijwilliger, maar in het comfort van zijn eigen huis, is hij een misbruiker.

wees niet bang om schijnbaar contrasterende eigenschappen te mengen.

neem Celaena Sardothien uit Sarah J. Maas ‘ Throne of Glass-serie. Ze is een brute moordenaar die ook geobsedeerd is door high fashion en zoete lekkernijen. De meeste schrijvers beschrijven moordenaars, man of vrouw, als stoïcijns, stoer, behekst, en gereserveerd/gedisciplineerd. Celaena is vluchtig en ronduit meisjesachtig, en ze is des te interessanter, en relateerbaar, daarvoor.

beschouw verschillen in relatie

mensen zijn complex, en het gezicht dat mensen aan de wereld presenteren is vaak verschillend van het gezicht dat zij presenteren aan degenen die het dichtst bij hen staan.

Tieners praten niet met hun ouders zoals ze met hun vrienden praten. Ze gebruiken jargon, hebben hun eigen inside moppen, en spreken vrijuit over hun dagelijkse activiteiten en eventuele regels die ze hebben gebroken. Tieners vaak houding in de voorkant van hun vrienden, terwijl het tonen van een meer ontspannen, waarachtiger versie van zichzelf in het comfort van hun eigen huis. Dat doen Volwassenen ook.

acties en spraakpatronen op de werkplek zijn anders dan thuis of met vrienden.Complexe relaties zorgen voor spanning en geheimhouding, of woede en passie.

u moet vragen: “Wie is dit karakter in _ _ _ _ _ _ locatie, rond _____ persoon, of wanneer in _ _ _ _ _ stemming?”

als je de belangrijkste persoonlijkheidskenmerken van je personage hebt uitgetekend, maak dan een nieuwe lijst. Schrijf de namen van iedereen die karakter zal communiceren met. Beschrijf hoe hij / zij praat, handelt, voelt rond die mensen.

breng het verleden

in kaart waar u vandaan komt. Je ervaringen uit het verleden, de omgeving waarin je opgroeide en de mensen waarmee je als kind bevriend was, beïnvloeden je gedrag. Je fictieve personages zouden niet anders moeten zijn.

neem de tijd om een achtergrond te weven voor al uw belangrijke personages. Misschien zullen de details nooit in het boek komen (hoewel in het geval van de hoofdpersoon, zou je een enorme plot kans missen als je nooit het verleden hebt aangepakt), maar hoe dan ook, ze helpen een dimensionaal karakter in je geest te vormen, die je dan op papier kunt interpreteren.Ik weet zeker dat je gemerkt hebt dat het een populaire trend is om het verleden van een held op een bepaalde manier traumatisch te maken. Een dode ouder. Een vreselijk ongeluk dat hen fysiek heeft getekend. Verwaarlozing uit de kindertijd. Je snapt het wel. Er is een reden voor dit stereotype. Pijn is een sterke motivator, en traumatische pijn blijft hangen. Het vormt dramatisch en creëert in veel gevallen een genuanceerder karakter. Dat trauma kan ook een plot katalysator (Harry Potter, Star Wars, Of De Leeuwenkoning, iemand?).

maar, heb niet het gevoel dat je je hoofdpersoon(s) een traumatisch verleden moet geven. Dwing er geen naar binnen. En als je trauma toevoegt aan je karakterachtergrond, moet het de persoonlijkheid van je personage sterk beïnvloeden.

het belangrijkste om in gedachten te houden is dat iedereen een verleden heeft vol goede en slechte herinneringen. De slechte herinneringen hoeven niet extreem te zijn om het leven van het personage te beïnvloeden. En onthoud dat goede herinneringen net zo belangrijk zijn. Is je karakter erg hecht met haar moeder? Dat komt waarschijnlijk door prachtige ervaringen uit het verleden die ze deelden.

goede herinneringen vormen relaties, terwijl slechte ze uit elkaar halen.

sympathieën en antipathieën

het zijn de details die een karakter tot leven brengen. Neem de tijd om jezelf af te vragen wat je karakter ‘ s top 5 favoriete en minst favoriete dingen zijn. Als u echt diepgaand wilt worden (misschien alleen voor uw belangrijkste protagonist en antagonist), kunt u het opsplitsen in meer specifieke categorieën, zoals top 3 favoriete en minst favoriete voedingsmiddelen, locaties, mensen, activiteiten, enz.

als uw lezer een leuk of niet leuk karakter deelt met een karakter, is het waarschijnlijker dat dat karakter hen dierbaar wordt. Zelfs als er geen gedeelde voorkeuren zijn, zal het begrijpen van die dingen over je personage hem/haar zich levendiger en individueler laten voelen voor je lezers.

motivatie

Karaktermotivaties drijven elke grote plot aan. Als personages gewoon worden meegesleurd voor de rit door geen echte beslissingen of verlangens van hun eigen, heb je een platte cast van personages en een verspilde en/of saaie plot. De meerderheid van plotpunten mag niet gebeuren met je karakter, ze moeten worden uitgevoerd door het karakter of aftakken van een actie uit het verleden van het karakter.

het is dus van vitaal belang dat wanneer je de persoonlijkheid van een personage in kaart hebt gebracht, je jezelf deze vragen stelt:

  1. wat wil dit personage? (Overweeg alle gebieden van het leven van het personage en in kaart brengen wat hij/zij wil in elk.)
  2. waar is hij / zij bang voor? (Ik heb het niet over een angst voor spinnen of puistjes hier; dat zou al moeten bestaan in je karakter profiel. Ik bedoel wat dit karakter zou laten voelen alsof hun leven aan het ontrafelen was.)
  3. waar wordt hij / zij door verward? (Verwarring zegt veel over een personage. Het kan iets onthullen wat hij / zij niet heeft ervaren, een diepgewortelde angst verklaren en grote plot obstakels/ontwikkelingen veroorzaken.)

terwijl ik stel voor deze vragen te stellen aan het einde van het proces, motivatie is zo inherent verbonden met plot, je moet een algemeen gevoel van waar je plot gaat en de specifieke eigenschappen en motivaties die hij/zij absoluut nodig heeft om dat plot te navigeren. Plot en karakter kunnen nooit volledig gescheiden worden. Ik geef er persoonlijk de voorkeur aan om te beginnen met slechts een vaag gevoel van plot en dan verder te gaan met diepgaande karakterontwikkeling voordat ik terugga naar plot. Dit is omdat ik voel dat personages zijn wat vormen en volledig definieert de plot. Echter, als je wilt, kun je deze drie vragen stellen zowel aan het begin en het einde van je karakter creatie proces, en slip plot ontwikkeling tussendoor.

nu we dimensie hebben behandeld, lees je over het tweede element van grote karakters-conflict – in literaire snaartheorie deel 2: karakters botsen.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.