blir du forelsket i tegn først, eller plottet? Karakterisering har alltid vært min favoritt del av lesing og skriving. En flott tomt er sløv hvis jeg ikke bryr meg om tegnene som gjennomgår plottets vanskeligheter.

men hva gjør en fenomenal karakter Som Hermione Granger eller Atticus Finch? Hva brenner en forfatter inn i et tegn som får deg til å bære den fiktive personen med deg gjennom livet?

jeg foreslår at det er tre hovedelementer: dimensjon, konflikt og empati. I dette innlegget skal jeg snakke om dimensjon. Det er begrepet du hører oftest i kritikkgrupper, høyskole kreative skrivekurs, etc. «Din karakter trenger mer dimensjon .»»Jeg elsker din heltinne; hun er så tredimensjonal.»

for å skrive dimensjonale tegn må du forstå folk. Enkelt og greit. Å skape dimensjon betyr å gå bort fra arketyper. Det handler om å få karakteren din til å føle seg ekte. Ekte nok for leseren å ønske hovedpersonen som sin beste venn. Ja, du kan bruke en arketype som base, men ingen ekte person er Bare Klovnen, Prinsessen ,Jocken (tenk Frokostklubben eller Hytta i Skogen).

Så, hvordan lager du dimensjonale tegn i skrivingen din?

Lag En Kompleks Liste Over Beskrivelser

endimensjonale tegn har en kort liste over komplementære attributter. Flate hovedpersoner er alle gode, og flate skurker er alle dårlige. Flate helter er de som bare kan beskrives som gode, snille, sterke og hjelpsomme. Generisk nok for deg?

har du noen gang lagt merke til at mesteparten av tiden i sitcoms, spesielt ungdoms sitcoms, at hovedpersonen er den kjedeligste? Hovedpersonen er satt opp som en blid «hver mann» og deretter omgitt med en levende figurer med unike egenskaper som gjør hovedpersonen enda dullere ved sammenligning. Hold opp! Et tegn kan være relatable uten å være vanilje og generisk.

jeg sier ikke at hovedpersonen din ikke skal være god, snill, sterk og nyttig, men hvis det er de eneste tingene leseren din kan komme med når du blir bedt om å beskrive karakteren din, har du savnet en mulighet.

Dykk inn i karakterens liv. Du holder pennen. Du kan blekk ut en kompleks bakgrunn, en unik quirk, en tragisk motivasjon, etc.

Lag en liste. Hvordan vil du at leserne skal definere karakterene dine? Det trenger ikke å bare være ettordsbeskrivelser(selv om det er svært gunstig å tenke på disse konsise vilkårene). Trekke av folk du kjenner. Hva er noen kompleksiteter du beundrer i andre? For eksempel elsker jeg at mannen min er en stille, sjenert person, men med meg snakker han fritt om alt og alt (du bør høre noen av de tilfeldige spørsmålene jeg får. Som, » Hva ville du gjøre hvis jeg var en kylling?»), ingen filter. Hva er noen kompleksiteter som plager deg? For eksempel, kanskje din karakter er en ivrig frivillig arbeidstaker, men i sitt eget hjem er han en misbruker.

ikke vær redd for å blande tilsynelatende kontrasterende egenskaper.

Ta Celaena Sardothien fra Sarah J. Maas ‘ Throne Of Glass-serien. Hun er en brutal snikmorder som også er besatt av high fashion og søte konfekt. De fleste forfattere skildrer assassiner, mann eller kvinne, som stoiske, tøffe,hjemsøkte og reservert/disiplinert. Celaena er flyktig og rett og slett jentete, og hun er enda mer interessant, og relatable, for det.

Vurder Forholdsavvik

Folk er komplekse, og ansiktet folk presenterer for verden er ofte forskjellig fra ansiktet de presenterer for de som er nærmest dem.

Tenåringer snakker ikke til foreldrene slik de snakker med vennene sine. De vil bruke slang, har sine egne inne vitser, og snakke fritt om sine daglige aktiviteter og eventuelle regler de har brutt. Tenåringer ofte holdning foran sine venner, mens viser en mer avslappet, sannere versjon av seg selv i komforten av sitt eget hjem. Heck, voksne gjør det også.

Handlinger og talemønstre på arbeidsplassen er annerledes enn hjemme eller med venner.

Komplekse relasjoner avle spenning og hemmelighold, eller raseri og lidenskap.

Du må spørre, » Hvem er denne karakteren i _____ plassering, rundt _ _ _ _ _ person, eller når du er i _ _ _ _ _ humør?»

når du har kartlagt karakterens viktigste personlighetstrekk, kan du lage en ny liste. Skriv ut navnene på alle som karakter vil samhandle med. Beskriv nå hvordan han / hun snakker, handler, føler seg rundt disse menneskene.

Kart Ut Fortiden

hvor du kommer fra former deg. Dine tidligere erfaringer, miljøet du vokste opp i, og menneskene du var nær som barn, påvirker din oppførsel. Dine fiktive tegn skal ikke være annerledes.

ta deg tid til å veve en bakgrunn for alle dine hovedpersoner. Kanskje detaljene aldri kommer inn i boken (selv om det gjelder hovedpersonen, vil du savne en stor plottmulighet hvis du aldri adresserte fortiden), men uansett bidrar de til å danne en dimensjonal karakter i tankene dine, som du deretter kan tolke på papir.

jeg er sikker på at du har lagt merke til at det er en populær trend å gjøre en helts fortid traumatisk på en eller annen måte. En død forelder. En forferdelig ulykke som skremte dem fysisk. Barndomsforsømmelse. Du får ideen. Det er en grunn til denne stereotypen. Smerte er en sterk motivator, og traumatisk smerte dveler. Det former dramatisk, og skaper en mer nyansert karakter i mange tilfeller. Det traumet kan også være en plottkatalysator (Harry Potter, Star Wars eller Løvenes Konge, noen?).

men føler ikke at du må gi hovedpersonen din en traumatisk fortid. Ikke tving en inn. Og hvis du legger til traumer i karakterbakgrunnen din, må den sterkt påvirke karakterens personlighet.

det viktigste å huske på er at alle har en fortid full av både gode og dårlige minner. De dårlige minner trenger ikke å være ekstreme for å påvirke karakterens liv. Husk at gode minner er like viktig. Er din karakter veldig nær med sin mor? Det er sannsynligvis på grunn av fantastiske tidligere erfaringer de delte.

Gode minner danner relasjoner, mens dårlige bryter dem fra hverandre.

Liker Og Misliker

det er detaljene som gjør en karakter kommer til liv. Ta deg tid til å spørre deg selv hva karakterens topp 5 favoritt og minst favoritt ting er. Hvis du vil bli virkelig grundig (kanskje bare for nøkkelpersonen din og antagonisten), bryter du den ned i mer spesifikke kategorier, for eksempel topp 3 favoritt og minst favorittmat, steder, mennesker, aktiviteter, etc.

hvis leseren deler en like eller misliker med et tegn, er det mer sannsynlig at tegnet blir kjære for dem. Selv om det ikke er noen delte preferanser, vil det å forstå disse tingene om karakteren din få ham / henne til å føle seg mer levende og individuell for leserne dine.

Motivasjon

Karaktermotivasjoner driver hver stor tomt. Hvis tegn bare blir trukket sammen for turen gjennom ingen reelle beslutninger eller ønsker, har du et flatt spill av tegn og et bortkastet og/eller kjedelig plott. Flertallet av plottepunkter bør ikke skje med karakteren din, de bør bli handlet ut av tegnet eller grenen av fra en tidligere handling av tegnet.

så det er viktig at når du har en tegns personlighet kartlagt, spør du deg selv disse spørsmålene:

  1. Hva vil denne karakteren ha? (Vurdere alle områder av karakterens liv og kartlegge hva han / hun ønsker i hver enkelt.)
  2. hva frykter han/hun? (Jeg snakker ikke om frykt for edderkopper eller kviser her; det burde allerede eksistere i din karakterprofil. Jeg mener hva som ville få denne karakteren til å føle at livet deres var unraveling.)
  3. Hva er han / hun forvirret av? (Forvirring sier mye om et tegn . Det kan avsløre noe han / hun ikke har opplevd, forklare en dyprotet frykt, og forårsake store plotthindre / utviklinger.)

Mens jeg foreslår å stille disse spørsmålene på slutten av prosessen, er motivasjonen så iboende knyttet til plottet, du må ha en generell følelse av hvor plottet ditt går og de spesifikke egenskapene og motivasjonene han/hun absolutt trenger å navigere i plottet. Plott og karakter kan aldri bli helt atskilt. Jeg personlig foretrekker å starte med bare en vag følelse av tomten og deretter gå videre til grundig karakterutvikling før retur til tomten. Dette er fordi jeg føler tegn er hva former og fullt definerer tomten. Men hvis du vil, kan du stille disse tre spørsmålene både i begynnelsen og slutten av karakterskapingsprosessen, og slippe plottutvikling i mellom.

nå som vi har dekket dimensjonen, les om det andre elementet i store tegn-konflikt – I Litterær Strengteori Del 2: Tegn Kolliderer.

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.