először beleszeret a karakterekbe, vagy a cselekménybe? A jellemzés mindig is a kedvenc része volt az olvasásnak és az írásnak. Egy nagyszerű cselekmény elhomályosul, ha nem érdekel a cselekmény nehézségein áteső karakterek.

de mitől olyan fenomenális karakter, mint Hermione Granger vagy Atticus Finch? Mit Önt egy író egy olyan karakterbe, amely arra készteti Önt, hogy ezt a kitalált személyt magával vigye az élet során?

azt javaslom, hogy három fő elem van: dimenzió, konfliktus és empátia. Ebben a cikkben a dimenzióról fogok beszélni. Ezt a kifejezést fogja hallani leggyakrabban kritikai csoportokban, főiskolai kreatív írás tanfolyamokon stb. “A karakterednek több dimenzióra van szüksége.””Szeretem a hősnő; ő annyira háromdimenziós.”

dimenziós karakterek írásához meg kell értenie az embereket. Egyszerű és egyszerű. A dimenzió létrehozása azt jelenti, hogy eltávolodunk az archetípusoktól. Arról szól, hogy a karaktered valódinak érezze magát. Elég valóságos ahhoz, hogy az olvasó a főszereplőt a legjobb barátjuknak akarja. Igen, használhat archetípust bázisként, de egyetlen valódi ember sem csak a bohóc, a hercegnő, A Jock (gondoljon a reggeliző klubra vagy az erdőben lévő kabinra).

Szóval, hogyan hozhat létre dimenziós karaktereket az írásban?

hozzon létre egy komplex listát a Leírókról

az egydimenziós karakterek rövid listát tartalmaznak a kiegészítő attribútumokról. A lapos főszereplők mind jók, a lapos gazemberek pedig mind rosszak. A lapos hősök azok, akiket csak jónak, kedvesnek, erősnek és segítőkésznek lehet leírni. Elég általános az Ön számára?

észrevetted már, hogy a legtöbb időt a sitcomok, különösen Tini sitcomok, hogy a főszereplő a legunalmasabb? A főszereplőt nyájas “minden emberként” állítják fel, majd élénk karakterekkel veszik körül, egyedi tulajdonságokkal, amelyek összehasonlításképpen még unalmasabbá teszik a főszereplőt. Fejezd be! Egy karakter lehet relatíve anélkül, hogy vanília vagy generikus lenne.

nem azt mondom, hogy a főszereplőnek nem szabad jónak, kedvesnek, erősnek és segítőkésznek lennie, de ha az olvasó csak ezekkel tud előállni, amikor felkérik a karaktered leírására, akkor elszalasztottál egy lehetőséget.

merüljön el a karakter életében. Fogd a tollat. Ki lehet festeni egy összetett hátteret, egy egyedi furcsaságot, tragikus motivációt stb.

készíts egy listát. Hogyan szeretné, hogy az olvasók meghatározzák a karaktereit? Nem kell, hogy csak egyszavas leírók legyenek (bár az ilyen tömör kifejezésekben való gondolkodás rendkívül előnyös). Vonzza el az embereket, akiket ismer. Milyen bonyolultságokat csodálsz másokban? Például szeretem, hogy a férjem csendes, félénk ember, de velem szabadon beszél mindenről (hallania kell néhány véletlenszerű kérdést, amelyet kapok. Például: “mit tennél, ha csirke lennék?”), nincs szűrő. Milyen bonyolultságok zavarnak téged? Például, talán a karaktered lelkes önkéntes munkás, de saját otthonának kényelmében bántalmazó.

ne féljen keverni a látszólag ellentétes tulajdonságokat.

vegye Celaena Sardothien Sarah J. Maas Throne Of Glass sorozat. Ő egy brutális bérgyilkos, aki szintén a divat és az édes édességek megszállottja. A legtöbb író asszaszinokat ábrázol, férfi vagy nő, sztoikus, kemény, kísértetjárta, visszafogott/fegyelmezett. Celaena ingatag és egyenesen lányos, és ő annál érdekesebb, és relatable, érte.

vegye figyelembe a kapcsolati eltéréseket

az emberek összetettek, és az emberek arca gyakran különbözik attól, amelyet a hozzájuk legközelebb állóknak mutatnak be.

a tizenévesek nem úgy beszélnek a szüleikkel, mint a barátaikkal. Szlenget fognak használni, saját belső vicceik vannak, és szabadon beszélnek mindennapi tevékenységeikről és minden olyan szabályról, amelyet megszegtek. A tizenévesek gyakran pózolnak a barátaik előtt, miközben nyugodtabb, igazabb változatot mutatnak magukról a saját otthonuk kényelmében. A felnőttek is ezt teszik.

a munkahelyi tevékenységek és beszédminták eltérőek, mint otthon vagy a barátokkal.

a komplex kapcsolatok feszültséget és titkolózást, vagy dühöt és szenvedélyt szülnek.

meg kell kérdezned: “ki ez a karakter _____ helyen, _ _ _ _ _ személy körül, vagy ha _____ hangulatban van?”

miután feltérképezte karakterének fő személyiségjegyeit, készítsen új listát. Írja ki mindenki nevét, akivel a karakter kölcsönhatásba lép. Most írja le, hogyan beszél, cselekszik, érzi magát az emberek körül.

térképezze fel a múltat

ahonnan származik, formálja Önt. A múltbéli tapasztalataid, a környezet, amiben felnőttél, és azok az emberek, akikhez gyerekként közel álltál, mind befolyásolják a viselkedésedet. A kitalált karakter nem lehet más.

Szánj időt, hogy szőni a háttérben az összes főbb karakterek. Lehet, hogy a részletek soha nem kerülnek be a könyvbe (bár a főszereplő esetében hatalmas cselekménylehetőséget hagyna ki, ha soha nem foglalkozna a múlttal), de ettől függetlenül segítenek egy dimenziós karakter kialakításában az elmédben, amelyet aztán papíron értelmezhetsz.

biztos vagyok benne, hogy észrevette, hogy népszerű tendencia, hogy valamilyen módon traumatizálja a hős múltját. Egy halott szülő. Egy szörnyű baleset, amely fizikailag megsebesítette őket. Gyermekkori elhanyagolás. Megkapod az ötletet. Ennek a sztereotípiának oka van. A fájdalom erős motiváló tényező, a traumás fájdalom megmarad. Drámai módon formál, és sok esetben árnyaltabb karaktert hoz létre. Ez a trauma cselekménykatalizátor is lehet (Harry Potter, Csillagok háborúja, vagy az Oroszlánkirály, bárki?).

de ne érezd úgy, hogy a főszereplő(K) nak traumatikus múltat kell adnod. Ne erőltesd. És ha hozzá trauma a karakter háttérben, meg kell erősen befolyásolja a karakter személyiségét.

a legfontosabb dolog, amit szem előtt kell tartani, hogy mindenkinek van egy jó és rossz emlékekkel teli múltja. A rossz emlékeknek nem kell szélsőségesnek lenniük ahhoz, hogy befolyásolják a karakter életét. Ne feledje, hogy a jó emlékek ugyanolyan fontosak. A karaktered nagyon közel áll az anyjához? Ez valószínűleg azért van, mert csodálatos múltbeli tapasztalatokat osztottak meg.

a jó emlékek kapcsolatokat alkotnak, míg a rosszak széttörik őket.

szeret és nem szeret

a részletek azok, amik életre keltenek egy karaktert. Szánj időt arra, hogy kérdezd meg magadtól, mi a karaktered top 5 kedvenc és legkevésbé kedvenc dolga. Ha azt szeretnénk, hogy igazán mélyreható (talán csak a legfontosabb főszereplő és antagonista), bontsa le konkrétabb kategóriákba, mint például a top 3 kedvenc és legkevésbé kedvenc ételek, helyek, emberek, tevékenységek, stb.

ha olvasója hasonló vagy nem tetszik egy karakterrel, akkor az a karakter nagyobb valószínűséggel válik kedvessé számukra. Még akkor is, ha nincsenek közös preferenciák, ha megérti ezeket a dolgokat a karakterével kapcsolatban, akkor élőbbnek és egyedibbnek érzi magát az olvasói számára.

motiváció

karakter motivációk hajt minden nagy telek. Ha a karaktereket egyszerűen végigvonszolják az útra valódi döntések vagy saját vágyak nélkül, akkor lapos karakterkészleted van, és egy elpazarolt és/vagy unalmas telek. A cselekménypontok többsége nem történhet meg a karaktereddel, azokat a karakternek kell végrehajtania, vagy el kell ágaznia a karakter múltbeli cselekedeteitől.

tehát létfontosságú, hogy ha egy karakter személyiségét feltérképezzük, feltesszük magunknak ezeket a kérdéseket:

  1. mit akar ez a karakter? (Vegye figyelembe a karakter életének minden területét, és térképezze fel, hogy mit akar mindegyikben.)
  2. mitől fél? (Itt nem a pókoktól vagy pattanásoktól való félelemről beszélek; ennek már léteznie kell a karakterprofilodban. Úgy értem, mi tenné ezt a karaktert úgy, mintha az életük kibontakozna.)
  3. mit zavar? (A zavar sokat mond egy karakterről. Felfedhet valamit, amit még nem tapasztalt meg, megmagyarázhat egy mélyen gyökerező félelmet, és jelentős cselekmény akadályokat/fejleményeket okozhat.)

bár azt javaslom, hogy ezeket a kérdéseket tegye fel a folyamat végén, a motiváció annyira eredendően kapcsolódik a cselekményhez, általános értelemben kell lennie arról, hogy hol tart a cselekmény, és milyen konkrét vonásokra és motivációkra van szüksége ahhoz, hogy navigáljon a cselekményben. A cselekményt és a karaktert soha nem lehet teljesen elválasztani egymástól. Én személy szerint inkább csak egy homályos cselekményérzettel kezdem, majd a mélyreható karakterfejlesztésre térek át, mielőtt visszatérnék a cselekményhez. Ez azért van, mert úgy érzem, hogy a karakterek formálják és teljesen meghatározzák a cselekményt. Azonban, ha akarod, felteheti ezt a három kérdést mind a karakterkészítési folyamat elején, mind végén, és csúsztathatja a telek fejlesztését a kettő között.

most, hogy lefedtük a dimenziót, olvassa el a nagy karakterek második elemét—a konfliktust—az irodalmi Húrelméletben 2.rész: a karakterek ütköznek.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.