bliver du forelsket i tegn først, eller plottet? Karakterisering har altid været min favorit del af læsning og skrivning. Et stort plot er sløvet, hvis jeg ikke er ligeglad med de tegn, der gennemgår plotets vanskeligheder.

men hvad gør en fænomenal karakter som Hermione Granger eller Atticus Finch? Hvad hælder en forfatter i en karakter, der får dig til at bære den fiktive person med dig gennem livet?

jeg foreslår, at der er tre hovedelementer: dimension, konflikt og empati. I dette indlæg vil jeg tale om dimension. Det er det udtryk, du oftest hører i kritikgrupper, college kreative skrivekurser osv. “Din karakter har brug for mere dimension.””Jeg elsker din heltinde; hun er så tredimensionel.”

for at skrive dimensionelle tegn skal du forstå mennesker. Enkelt og enkelt. At skabe dimension betyder at gå væk fra arketyper. Det handler om at få din karakter til at føle sig ægte. Virkelig nok til, at din læser vil have hovedpersonen som deres bedste ven. Ja, du kan bruge en arketype som din base, men ingen rigtig person er bare klovnen, prinsessen, Jock (tænk Morgenmadsklubben eller kabinen i skoven).

så hvordan opretter du dimensionelle tegn i din skrivning?

Opret en kompleks liste over deskriptorer

endimensionelle tegn har en kort liste over komplementære attributter. Flade hovedpersoner er alle gode, og flade skurke er alle dårlige. Flade helte er dem, der kun kan beskrives som gode, venlige, stærke og hjælpsomme. Generisk nok til dig?

har du nogensinde bemærket, at det meste af tiden i sitcoms, især teen sitcoms, at hovedpersonen er den kedeligste? Hovedpersonen er oprettet som en intetsigende “hver mand” og derefter omgivet af en levende rollebesætning med unikke egenskaber, der gør hovedpersonen endnu dullere ved sammenligning. Stop det! En karakter kan relateres uden at være vanilje og generisk.

jeg siger ikke, at din hovedperson ikke skal være god, venlig, stærk og hjælpsom, men hvis det er de eneste ting, din læser kan komme med, når du bliver bedt om at beskrive din karakter, har du gået glip af en mulighed.

Dyk ned i din karakters liv. Du holder pennen. Du kan blæse en kompleks baggrund, en unik besynderlighed, en tragisk motivation osv.

lav en liste. Hvordan vil du have læsere til at definere dine karakterer? Det behøver ikke bare at være et-ord deskriptorer (selvom tænkning i disse koncise termer er meget gavnlig). Træk folk, du kender, af. Hvad er nogle kompleksiteter, du beundrer i andre? For eksempel elsker jeg, at min mand er en stille, genert person, men med mig taler han frit om alt og alt (du skal høre nogle af de tilfældige spørgsmål, jeg får. Som: “Hvad ville du gøre, hvis jeg var en kylling?”), intet filter. Hvad er nogle kompleksiteter, der generer dig? For eksempel er din karakter måske en ivrig frivillig arbejdstager, men i sit eget hjem er han en misbruger.

vær ikke bange for at blande tilsyneladende kontrasterende egenskaber.

Tag Celaena Sardothien fra Sarah J. Maas’ Throne Of Glass-serie. Hun er en brutal snigmorder, der også er besat af high fashion og søde konfekt. De fleste forfattere skildrer snigmordere, mandlige eller kvindelige, som stoiske, hårde, hjemsøgte og reserverede/disciplinerede. Celaena er flygtig og ligefrem pige, og hun er desto mere interessant, og relatabel, for det.

overvej forholdet uoverensstemmelser

mennesker er komplekse, og ansigtet mennesker til stede til verden er ofte forskellig fra det ansigt, de præsenterer til dem tættest på dem.

teenagere taler ikke med deres forældre, som de taler med deres venner. De bruger slang, har deres egne indvendige vittigheder, og tale frit om deres daglige aktiviteter og eventuelle regler, de har brudt. Teenagere ofte kropsholdning foran deres venner, mens du viser en mere afslappet, sandere version af sig selv i komfort i deres eget hjem. Heck, voksne gør det, også.

handlinger og talemønstre på arbejdspladsen er anderledes end hjemme eller med venner.

komplekse relationer avler spænding og hemmeligholdelse, eller raseri og lidenskab.

du skal spørge, “Hvem er denne karakter i _____ placering, omkring _____ person, eller når du er i _____ humør?”

når du har kortlagt din karakters vigtigste personlighedstræk, lav en ny liste. Skriv navnene på alle, som karakteren vil interagere med. Beskriv nu, hvordan han / hun taler, handler, føler sig omkring disse mennesker.

Kortlæg fortiden

hvor du kommer fra Former dig. Dine tidligere oplevelser, det miljø, du voksede op i, og de mennesker, du var tæt på som barn, påvirker alle din adfærd. Dine fiktive karakterer bør ikke være anderledes.

Tag dig tid til at væve en baggrund for alle dine hovedpersoner. Måske vil detaljerne aldrig komme ind i bogen (men i tilfælde af hovedpersonen ville du savne en stor plotmulighed, hvis du aldrig adresserede fortiden), men uanset hjælper de med at danne en dimensionel karakter i dit sind, som du derefter kan fortolke på papir.

jeg er sikker på, at du har bemærket, at det er en populær tendens at gøre en heltes fortid traumatisk på en eller anden måde. En død forælder. En frygtelig ulykke, der arrede dem fysisk. Barndom forsømmelse. Du får ideen. Der er en grund til denne stereotype. Smerte er en stærk motivator, og traumatisk smerte dvæler. Det former dramatisk, og skaber en mere nuanceret karakter i mange tilfælde. Det traume kan også være en plotkatalysator (Harry Potter, stjernekrig eller Løvernes Konge, nogen som helst?).

men føler ikke, at du er nødt til at give din hovedperson(e) en traumatisk fortid. Tving ikke en ind. Og hvis du tilføjer traumer i din karakterbaggrund, skal det have stor indflydelse på din karakters personlighed.

det vigtigste at huske på er, at alle har en fortid fuld af både gode og dårlige minder. De dårlige minder behøver ikke at være ekstreme for at påvirke karakterens liv. Og husk, at gode minder er lige så vigtige. Er din karakter meget tæt på sin mor? Det er sandsynligvis på grund af vidunderlige tidligere oplevelser, de delte.

gode minder danner relationer, mens dårlige bryder dem fra hinanden.

kan lide og ikke lide

det er detaljerne, der får en karakter til at komme til live. Tag dig tid til at spørge dig selv, hvad din karakters top 5 favorit og mindst foretrukne ting er. Hvis du ønsker at få virkelig dybdegående (måske bare for din vigtigste hovedperson og antagonist), opdele det i mere specifikke kategorier, såsom top 3 favorit og mindst foretrukne fødevarer, steder, mennesker, aktiviteter osv.

hvis din læser deler et lignende eller ikke kan lide et tegn, er det mere sandsynligt, at det bliver kært for dem. Selvom der ikke er fælles præferencer, vil forståelsen af disse ting om din karakter få ham/hende til at føle sig mere levende og individuel for dine læsere.

Motivation

Karaktermotivationer driver ethvert stort plot. Hvis tegn simpelthen trækkes med på turen gennem ingen rigtige beslutninger eller egne ønsker, har du en flad rollebesætning og et spildt og/eller kedeligt plot. Størstedelen af plotpunkter bør ikke ske med din karakter, de skal udføres af karakteren eller grenen fra en tidligere handling af karakteren.

så det er vigtigt, at når du først har kortlagt en karakters personlighed, spørger du dig selv disse spørgsmål:

  1. Hvad ønsker denne karakter? (Overvej alle områder af karakterens liv og kortlæg hvad han/hun ønsker i hver enkelt.)
  2. hvad frygter han/hun? (Jeg taler ikke en frygt for edderkopper eller bumser her; det burde allerede eksistere i din karakterprofil. Jeg mener, hvad der ville få denne karakter til at føle, at deres liv blev unraveling.)
  3. Hvad er han/hun forvirret af? (Forvirring siger meget om en karakter . Det kan afsløre noget, han / hun ikke har oplevet, forklare en dybt rodfæstet frygt og forårsage store plothindringer/udviklinger.)

mens jeg foreslår at stille disse spørgsmål i slutningen af processen, er motivation så iboende forbundet med plot, skal du have en generel fornemmelse af, hvor dit plot går, og de specifikke træk og motivationer, han/hun absolut har brug for at navigere i det plot. Plot og karakter kan aldrig adskilles fuldstændigt. Jeg foretrækker personligt at starte med kun en vag følelse af plot og derefter gå videre til dybdegående karakterudvikling, før jeg vender tilbage til plot. Dette skyldes, at jeg føler, at tegn er, hvad der former og definerer plottet fuldt ud. Imidlertid, hvis du vil, du kan stille disse tre spørgsmål både i begyndelsen og slutningen af din karakteroprettelsesproces, og slip plotudvikling imellem.

nu hvor vi har dækket dimension, læs om det andet element af store tegn—konflikt—i litterær strengteori Del 2: tegn kolliderer.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.